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共 9 頁 貝多芬唯一的一首小提琴協奏曲完成於1806年，從樂曲的形式上來看，這首小提琴協奏曲完全跳脫莫札特五首小提琴協奏曲的篇幅，卻又定位於不屬於浪漫派協奏曲的疆界，擁有一種古典協奏曲的型式，卻有著展望未來浪漫協奏曲的恢宏氣度。龐大的管弦樂編制，讓此曲有著「附小提琴獨奏的交響曲」(Sifonia ad violino obligatto)的暱稱，對小提琴家的體力和技巧都是不小的考驗，也展現出雄偉的藝術企圖。貝多芬從莫札特成熟時期的協奏曲格局中出走，運用少數幾道關鍵而讓人印象深刻的主題，建構出宏偉的曲式與架構。這首小提琴協奏曲在1806年的首演之後，並沒有引起太大的轟動，反而被譏為平淡無趣，於是漸漸被世人所淡忘。一直到1848年，貝多芬過世後將近二十年，才在孟德爾頌與受他提攜的十三歲匈牙利小提琴家姚阿幸（Joseph Joachim）共同演出下，才再度受到歐洲樂壇的喜愛。
對帕爾曼來說，貝多芬的D大調小提琴協奏曲，無疑是音樂史上最重要的小提琴協奏曲，「那是一段能夠陪伴我們度過餘生的不凡旅程」，他並且指出，這首小提琴協奏曲「因為它既經典正統，又淺顯易懂，讓你無所遁形」。帕爾曼第再度錄製貝多芬小提琴協奏曲，這次相當大膽地採取現場錄音方式，由巴倫波因指揮柏林愛樂。間隔將近十年重新演繹，帕爾曼的演奏更加具有說服力，絕對的自信與美感，再次證明他廿世紀小提琴巨匠的不凡地位。
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