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共 7 頁 作為二十世紀公認的莫札特權威，布蘭德爾在莫札特的奏鳴曲上卻著墨甚少。雖然他的莫札特鋼琴協奏曲全集錄音備受讚揚，被公認是最適合灌錄莫札特鋼琴奏鳴曲全集的鋼琴家，但他始終只灌錄數量極少的幾首。這套專輯完整呈現他在1975-2008年間所完成的莫札特獨奏鋼琴作品，可說十分難得。
布蘭德爾早年只錄過一張莫札特獨奏鋼琴曲，當時他就堅持只彈A小調第8號以及其他三首作品。一直到了晚年快退休前才十分謹慎地灌錄了另兩份莫札特奏鳴曲。這或許是因為他把較多的注意力放在貝多芬，且自認在莫札特奏鳴曲的彈奏上很難超越莉莉克勞絲等前輩。 另外還有一個原因也影響了他錄音的意願，維也納在傳統上對彈奏莫札特有其音色的正統要求，亦即要有所謂「德勒斯登瓷器」那種珠圓玉潤的質感。這種音色對手小的鋼琴家也許不是難事，但男性鋼琴家的手掌較大，手指也長，觸鍵音色在基本上有很大差異，這是身體力學上的問題，不是靠練習或技巧可以克服的，由此我們也可以看到布蘭德爾在曲目選擇上的智慧。 除了錄音室錄音，專輯中也收錄了布蘭德爾在音樂會現場演奏的莫札特獨奏鋼琴作品。1998年至99年，以及2000年3月起一連六個月，布蘭德爾都舉行了一系列莫札特鋼琴奏鳴曲音樂會。由於布蘭德爾很少以現場實況收音方式發行唱片，因而增加了這套專輯的典藏價值。 專輯中同時也包含了多首在不同年份重複錄製的作品，如第4、8、11與14號鋼琴奏鳴曲。讓愛樂者得以探索這位深思熟慮的鋼琴家更多不同面向的詮釋心得。布蘭德爾一向採取較快的速度演奏莫札特，並以音量層次分明、爽朗而朝氣蓬勃聞名，音色乾淨俐落，沒有太多的彈性速度。此外他也被公認是巴哈、貝多芬、舒伯特、海頓的詮釋大家，他表示：「如果我屬於某個傳統，那這個傳統便是：偉大的作品會告訴演奏者該做什麼，而不是演奏者自己表示作品應該聽起來如何，又或作曲者該如何作曲」。
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