華姵 還我一個青白

  • 商品條碼
    0797776172023
  • 商品編號
    HPS1001
  • 音樂類型
    演奏音樂CD 木笛(直笛&長笛)演奏
  • 發行日期
    風潮 2020/12/29
  • 製作公司
  • 內裝片數
    1     

專輯介紹DETAIL

專輯簡介:

華姵 長笛 X 京劇 朱安麗
首度跨國新加坡、馬來西亞長笛古典樂、京劇、馬來樂交織「新氣象跨界製作」

流行音樂教父-羅大佑
台灣長笛教母-樊曼儂
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長笛演奏家華姵首度嘗試擬人技法吹奏「青蛇」,邀請國光劇團當家花旦朱安麗演繹「白蛇」,共譜一段青、白蛇傳誦千古的情緣。
在這世界慌亂之際,保有良善&愛,以強大內在的抵抗力.
不要小看自己,不要看大別人.
即使平庸,即使微小,我們都要以自身的能力,來協助這個世界,成爲那撫慰安定人心的力量,共同攜手迎向新的黃金時代

緣 起
  《還我一個青·白》緣起於長笛演奏家華姵與京劇名伶朱安麗的相識。華姵原籍浙江杭州人,從小對民間故事白蛇傳情有獨鍾,兩人在這故事題材裡找到了跨領域創作的契合點,隨後在一場跨界演出中,由朱安麗演繹白蛇、華姵吹奏青蛇,以「意象對話」的方式重現京劇白蛇傳中的遊湖、水鬥與斷橋。這兩位藝術家的相知相惜,促成《還我一個青·白》這張專輯的誕生概念;而後,華姵為了落實跨界音樂的多元化,邀請了新加坡音樂製作人黃康淇擔任專輯的製作統籌,一同完成這張屬於長笛與京劇的跨界音樂專輯。

  華姵以「法國長笛現代技術」透過長笛的音色與情緒,生動而細緻的塑造戲劇人物。專輯中許多快速吐音以及特殊的技巧,都是為了模仿蛇的聲音;同時她以普羅高菲夫《彼得與狼》(Prokofiev: Peter and the Wolf, Op. 67) 用長笛代表鳥、雙簧管代表鴨子、三支銅角代表狼、絃樂四重奏代表彼得的手法作為參考,嘗試更直接的以長笛化身青蛇,以聲響演繹蛇形與進一步營造角色情緒,以擬人化的演繹方式,搭配京劇特殊唱腔,形成屬於《還我一個青·白》跨界風格的音樂靈魂。

  專輯中除了變化多端的長笛,與溫婉深情的京劇旦角唱腔,尚有馬來西亞著名馬來敲擊樂樂手Kamrul,採用Kendang, Rebana, Kompang等馬來族傳統敲擊樂器,以及祖傳的Rebab(馬來皮影戲慣用的傳統胡琴),配合其震撼人心的吟唱,強烈勾劃出「法海」法力無邊,銳不可當的氣勢。弦樂樂手Eugene Chong, Maria Grigoryeva, Lyudmila Kadyrbaeva則以動人弦音徐徐道出故事中之喜怒哀樂。由長笛古典樂、京劇、馬來樂所共同交織而成的這張專輯,可說是一次罕見的「新氣象跨界製作」。

序 曲
  白蛇與許仙的愛情故事由來已久,不管是故事人物本身、還是故事的表現形式,歷朝歷代都有具時代性格的重新演譯。在這些眾多版本之中,幾乎唯一不曾改變的,便是青蛇與白蛇之間的情誼:從紅塵外的峨眉深山到紅塵中的江南西湖,白蛇的身旁總有青蛇。〈序曲〉以長笛旋律(華姵)代表青蛇作為開場白,伴隨著以京劇旦角聲腔(朱安麗)呈現的白蛇,兩人化為人形,雙雙來到人間。長笛使用源自法國的現代吹奏技巧,發出類似「擊樂」的樂聲,作為青蛇的語言,彷若雀躍萬分的小青,滔滔不絕地對著白蛇指點一路風光。而為了烘托青白蛇初次離了峨眉涉足人間,安排以各類馬來西亞特色敲擊樂奏出如蛙鳴鳥叫的聲效。偶爾聽到陣陣的擊鼓聲,像是對未來充滿著好奇且忐忑不安的心。

京劇唱詞:
離卻了峨嵋到江南,
人世間竟有這樣美麗的湖山,
這一旁保俶塔倒映在波光裡面,
那一旁好樓台緊傍著三潭,
蘇堤上楊柳絲把船兒輕挽,
顫風中桃李花似怯春寒。

是啊,想妳我姐妹在峨嵋修煉之時,洞府高寒,白雲深鎖,閒遊冷杉徑,悶對桫欏花。如今來到江南,領略這山溫水暖,好不爽快人也。
青妹,你來看,那前面就是有名的斷橋了。

邂 逅
  大提琴緩緩地奏起京劇唱腔中原本以胡琴呈現的「流水板」前奏,由遠而近、彷彿白蛇踏著千百年前便已結下的因緣漫步而來。中音長笛呼應著大提琴,像青蛇伴著白蛇翩翩起舞。暮春三月、在細雨迷濛之中,隱隱約約聽到的鋼片琴聲,代表許仙,與白蛇會面了。許仙將手中的雨傘遞與白蛇,白蛇欲要說些什麼,卻只含笑不語,芳心暗許。此時長笛加入,与中音长笛重叠演奏,旋律漸轉高亢,倒像是一心只要姐姐好的青蛇,在一旁為目睹這段良緣歡欣不已呢。

京劇唱詞:
好一似洛陽道巧遇潘安

是啊,又下雨了,如何是好?
君子,明日一定要來的呀。

迷 惘
  迷惘,是青蛇的迷惘,也是白蛇的迷惘。彼一時猶軟語呢喃、在耳畔輕喚一聲「許郎夫」,此一時伊人神色惶惶、手捧金樽,眉目之間盡是猜疑,千言萬語只為勸下一杯再一杯的雄黃。曲中京劇唱段取自田漢《白蛇傳》〈說許〉、〈酒變〉,原本是濃情蜜意的說著「也不枉到江南走這一回」,少了胡琴的襯托,聽來竟似白蛇對這段人妖之戀早有迷惘不安。長笛吹奏多層次的音色以及顫音的波動對比,是青蛇漸漸看清了許仙溫文儒雅外表之下,更多的是軟弱,只消幾句言語的挑撥、便可拋卻往日種種。該不該向白蛇說破這枉託付了的真心呢?

京劇唱詞:
許郎夫
他待我百般恩愛,
喜相慶病相扶寂寞相陪。
才知道人世間有這般滋味,
也不枉到江南走這一回。

官人,回來了?
啊,官人,為妻身體不爽,實是不能飲酒。
青兒,不要緊的,你就去吧!
我還不曾醉呀,我還不曾醉呀。
青兒……

誘 僧
  只為白蛇、青蛇下定決心尋上法海。自知其道行難與法海相提並論,青蛇轉而以色身迷惑法海,欲要伺機將其一舉殺之。「誘僧」並不是傳統白蛇故事中有的情節安排,華姵以長笛多變的音色以及油墨式堆疊方式的錄音,呈現出青蛇刁鑽、鬥狠的個性;而道貌岸然、一板一眼的「法海」,則由馬來西亞傳統音樂演奏家與傳統音樂教授Kamrul,以馬來西亞傳統的擊樂表現,與青蛇纏鬥。長笛若蛇,左右包抄。法海穩坐中間,鄙視青蛇的不自量力,任由她肆意舞動身軀,偶爾出手,鐘鼓一鳴,便擾亂了青蛇的節奏,將她玩弄於股掌之間。曲末長笛特殊的奏法,好似難敵法海的青蛇、不得不含恨而去。

執 念
白蛇知曉青蛇為她私會法海,不願生事,故而婉言陳情。此處選取的是《白蛇傳》〈索夫〉一場的唸白唱詞:「我與他恩愛深重,不能一日相離,望求老禪師放他出來,夫妻團聚。」許仙待她是否猶有依戀之情,還是受人蠱惑逼迫、方有今日決絕之舉?總得見上一面方得知曉。而固執認定白蛇親近許仙乃為相害的法海,自是不肯。旦角唱腔與代表法海的馬來西亞傳統胡琴(Rebab)轉而激烈爭論,長笛時而附和旦角唱腔,時而製造音效渲染情境,扮演著總是伴隨白蛇的青蛇。〈執念〉一曲在編曲的手法上,黃康淇運用京劇元素之外的其他人聲合唱、象徵著古往今來對白蛇的同情,有多少癡心人也曾想問一句「我又有何錯?」白蛇的一片真心既然說服不了法海的「理所當然」,那就鬥吧!

京劇唱詞:
青兒,不要胡說!老禪師啊!

小青兒性粗魯出言無狀,
怎比得老禪師量似海洋。
我如來對眾生平等供養,
方感得有情者共禮空王。

我丈夫許仙,三日前到寶剎拈香,望求師父喚他出來,我們一同回去。
我丈夫臨行之時,明明說是到寶剎拈香還願。我與他恩愛深重,不能一日相離,望求老禪師放他出來,夫妻團聚。

這、這、這,怎麼使得!

白素貞救貧病千百以上,
江南人都歌頌白氏娘娘。
也不知誰是那害人魔障,
害得我夫妻們兩下分張!

老禪師呀!
老禪師縱有那青龍禪杖,敵不過宇宙間情理昭彰?
青兒聽令,吩咐將水勢大作,漫過金山只救俺官人便了。


鬥 法
前一刻猶是朗日晴空,轉眼間、從四面八方聚攏而來的雨雲,壓得天地染上了墨色。白蛇與青蛇來至金山寺,向法海索要許仙不成,隨即翻捲水袖,引得江潮吞地,白浪濺天。「鬥法」一曲由華姵開始創作、黃康淇整理及編曲後完成,為了表現「水鬥」的張力與緊迫,華姵使用繁複的長笛技巧:抖音 (Vibrato)、氣聲 (Breath Sound)、噪音 (Noised Sound)、彈舌音 (Pizzicato)、花舌音 (Flutter Tongue)、滑音 (Glissando)、泛音 (Harmonic)、微分音 (Microtone)、多重音 (Multiphonic)等等,來演繹青蛇的喜、怒、哀、樂。長笛(青蛇)、京劇唸白(白蛇)、馬來西亞傳統胡琴Rebab以及吟唱(法海),交織層疊出雙方惡鬥的氣氛。
水漫金山,只為見伊人一面,「官人,你到底在哪裡呀?」遍尋不見許仙蹤影,又敗於天兵天將與法海的青龍禪杖,白蛇、青蛇只得盡力殺出重圍。曲中有一句「姐姐,快走!」是以人聲(Voice)混和長笛「邊吹邊唱」(Singing & Playing) 的特殊演奏技巧,其運用靈感來自於日本當代音樂大師武滿徹 (Toru Takemitsu, 1930-1996 ) 的長笛獨奏曲《聲音》(Takemitsu: Voice, 1971)。曲末,白蛇低喚青蛇真是五味雜陳,大水沖散了兩人,身懷有孕、腹中疼痛難耐,已是寸步難行——青妹、青妹,事到如今我該要如何?青妹、青妹,怎麼連妳也不在我身旁?

京劇唱詞:
禿驢,你用青龍禪杖,我豈能懼怕與你!
官人,你到底在哪裡呀?
水漫金山!
青妹,你我殺出重圍!
青妹,青妹……青妹!



斷 橋
  「青妹,這不是斷橋麼?」白蛇、青蛇亂後重逢,來至斷橋,白蛇淒淒楚楚的問了一句。這裡是故事的起點,莫非,也是故事的終點?當年陪著白蛇離卻峨眉、來至江南,青蛇對許仙、白蛇之間的情份,多少還是不解其中滋味;然而許仙的背棄卻讓青蛇第一次感受到什麼是傷痛。「斷橋」中,長笛運用了「泛音」的技巧,吹奏出青蛇怨嘆許仙涼薄、不捨白蛇為情所受的苦。鋼片琴聲懦弱地隱藏在悲情洶湧的弦樂後——那不是許仙麼?原來,當白蛇、青蛇為他與法海一戰時,他趁亂逃出金山寺,三人斷橋重逢,許仙種種的無奈,白蛇似怨、更似要人憐的詮釋了京劇《白蛇傳》的名段「你忍心將我害傷」。

京劇唱詞:
青妹,這不是斷橋麼?
哎呀,斷橋哇。
想當日與許郎雨中相遇,也曾路過此橋,如今橋未曾斷,素貞我卻已柔腸寸斷了哇。

你忍心將我害傷,端陽佳節勸雄黃。
你忍心將我誑,才對雙星盟誓願,你又隨法海入禪堂。
你忍心叫我斷腸,平日恩情且不講,全不念我腹中懷有小兒郎?
你忍心見我敗亡,可憐我與神將刀對槍,
只殺得精疲力盡頭暈目眩腹痛不可當,
你袖手旁觀在山崗。
你手摸胸膛想一想,你有何面目來見妻房?

倒 塔
雷峰塔中只有光影的變化,回憶裡傷心的、快樂的事情,在日出月落之間,像雨珠兒打落在西湖之上,終究要歸於平靜。《還我一個青·白》最後一首曲目「倒塔」,聽見的是風雨過後的一片澄明,以及,一如當初與白蛇相視而笑的青蛇。是啊,千年白蛇為了卻前債、涉足紅塵,換來一身是傷,卻也得到後人對她的讚頌及敬仰。多少愛恨情仇,是非對錯,數百年後似乎都抹上了一層薄紗,朦朧中自有心中一縷清明。為了呈現這一片澄明,華姵與黃康淇在錄音室中反覆地找尋一種鬆而釋懷、外柔內剛的長笛音色,呼應著白蛇(朱安麗)的心境:「猛回頭,避雨處風景依然」,那風景,已然不需言語說明,只消任旋律流淌便是。

京劇唱詞:
猛回頭,避雨處風景依然……


藝術家簡介:
華姵
於法國巴黎師範高等音樂院 (Ecole Normal de Musique de Paris) 就學期間,師事長笛教授 Pierre-Yver Artaud 及室內樂教授 Devy Erlih,並取得長笛高級教學及室內樂高級演奏雙碩士。曾獲雙料金鐘、金曲長笛演奏家獎,第 51 屆廣播金鐘-非流行音樂主持人獎得主及第 28 屆傳藝金曲奬-宗教長笛演奏專輯, 並於 2016 年雙料入圍第 51 屆廣播金鐘-非流行音樂節目&非流行音樂主持人獎。是目前古典音樂界中少數極具特色的長笛音樂家。自幼就讀台北市福星國小音樂班,南門國中音樂班及國立藝專〈現國立台灣藝術大學〉。擅長的曲目多元,包含古典樂、音樂劇名曲、電影主題曲、台灣地方民謠與原住民樂曲,展現豐富的音樂內涵,是位活躍於表演藝術領域,擁有新穎、多元化風格的長笛演奏家。於多所學校音樂資優班任教,更於2005年成立「愛樂101室內樂團」邃集各領域音樂家共同演出,並每年固定於國家演奏廳、全省各文化中心巡迴演出,也經常受國內外作曲家邃約發表現代長笛作品; 同時更活躍於廣播電台主持古典音樂節目、各電視台綜藝節目表演長笛及室內樂,藉以推廣古典音樂藝術於不同的領域中。華姵經常與跨領域的藝術家共同演出,並且時常受邃至企業、商界與廣告、戲劇與綜藝節目演出。憑著多樣化的演出風格,以及極具流行感的舞臺呈現,深受樂迷們的喜愛,而充滿時尚流行品味的她,也持續注入創新與創意到所有表演當中,是一位多元化的表演藝術家。

現任: 華劇場藝術總監/音樂總監;愛樂101室內樂團 -團長;台灣鄧雨賢音樂文化協會音樂總監;九歌民族管弦樂團創意行銷總監;四月望雨室內樂團團長;TutorABC線上直播講師;《華姵的音樂藝想世界》節目製作、主持人

曾任:聯合報系 U-Story 有故事公司愛心大使 ;「春之聲管弦樂團」創意總監;「台中歐洲文化創意產業協會」音樂顧問;台中太陽電臺 FM89.1 《穿樂時空》節目主持人;新客家廣播電台 FM 93.5 《新客家空中音樂會》節目主持人;警察廣播電台 FM 104.9 《看路況·聽藝術》節目企劃&助理主持

經歷 :擔任《光環舞集》30 周年力作「舞輪脈」作曲與現場即興長笛演奏,與編舞家劉紹爐合 作。(103 年)演出《國立嘉義大學藝術季-藝聲異視》「春風夜雨情-長笛協奏曲」,與陳永清老師指揮“春之聲管弦樂團”合作。(103 年)
演出《台灣民謠首部曲—桃花舞春風的時代》「春風夜雨情-長笛協奏曲」與“台北市立 國樂團”副指揮吳瑞呈合作,(102 年)

朱安麗
劇團主要旦角,陸光劇校第3期「勝」字輩,佛光大學藝術學研究所畢業。師承秦慧芬、劉鳴寶、白玉薇、陳永玲、周雪雯等名師。擅演劇目:《大劈棺》《筱派貴妃醉酒》《昭君出塞》《春草闖堂》等國光,新編京劇《三個人兒兩盞燈》《狐仙故事》,主演本團與新加坡湘靈音樂社跨界實驗劇《費特兒Phaedra》,並憑此劇榮獲2020年傳藝金曲獎戲曲表演類最佳演員獎;與當代傳奇劇場、拾念劇集、朱宗慶打擊樂團、莎妹劇團等團隊合作。曾獲中國文藝獎章及文復會最佳旦角獎,2018年獲臺北文化獎。

黃康淇
新加坡音樂創作人,編曲人,製作人。畢業於新加坡國立大學,擁有電腦工程系博士學位。早期創作曾發表於張信哲,蘇有朋,吳克群等歌手專輯中。音樂作品於2011年獲得紐約電影節頒發國際原創音樂銀獎。自2009年致力於推廣“青年綠色文化”,發起「生命中的朋友」平台,透過多媒體製作,和正面創作教學,提倡正向思考的青年文化。2017年成立快樂製作音樂公司,栽培新一代的音樂人,進一步通過藝術創作推動正面積極的風氣及時尚。自2008年多次參與傳統藝術音樂創作,與新加坡湘靈音樂社多次合作,其中作品《啟程》,《九歌意象》受邀到歐,亞,美三大洲的各大城市巡演。2019年擔任湘靈音樂社與台灣國光劇團合作作品《費特兒》的音樂總監,同時負責音樂創作及編曲。

Mohd Kamrulbahri bin Hussin @ Geng Wak Long

Mohd Kamrulbahri bin Hussin (Kamrul) 馬來西亞著名的演奏家,作曲家,編曲人,哇揚皮影戲偶戲大師,及吉蘭丹系馬來敲擊樂手。出生於馬來西亞吉蘭丹州,他的父親是一位傑出的樂器製造者,也是傳統儀式治療,Main Puteri,的權威人士。自小受到他父親的薰陶及指導,Kamrul 更從馬來傳統樂,戲劇,舞蹈各界的老師學到各種技藝。他從馬來西亞Aswara 大學獲得學士及碩士學位,專攻音樂表演及藝術,並在馬來西亞国立大学进修博士学位。他曾是UiTM 大學傑出創意獎得主,現任此大學馬來西亞音樂系馬來傳統研究高級講師兼主任。

專輯曲目 TRACK

DISK 1 CD
編號曲目
1.              序曲
2.              邂逅
3.              迷惘
4.              誘僧
5.              執念
6.              鬥法
7.              斷橋
8.              倒塔
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