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廖士賢 第六張創作專輯《南風 Southern Winds》｜ 專輯介紹
讓南風吹拂，生命流動。
這道風帶著沙，歷練生命，刻進靈魂深處。

歷時近四年的人生堆疊與沉澱，廖士賢這次將創作的目光放得離自己及人群更近一些，順著地理與生命的雙重軌跡，匯聚出第六張創作專輯《南風》。
這一次，他往記憶與血緣的流向去。

「回到了故鄉，卻也像離開了故鄉。」
​十八歲北上，在台北起起伏伏三十年。2023年，廖士賢搬回故鄉嘉義，對他而言，這是終點、也是起點。
《南風》是以回到故鄉的心境出發，包含省思生命刻畫的意義、歲月的流走、思念已逝的父親及剛身為人父的心情。他在詞曲間闡述、遊走，異鄉人需要多少成就才回得了家、不辜負生命？這陣風推送著他南歸，卻同時也隱喻著難歸。

專輯名稱隱含廖士賢對於父親「峯男」的懷念與紀念——他的驟然離世如故鄉的風，化成了南風。
那些生命片段，被直接刻進了音符，如同風一樣無所不在。廖士賢讓台文詩意在爵士、流行與實驗曲風的空隙中自在流動，同時也讓樂器扮演與人聲同等重要的角色與之傾訴、對話，互為主體，相互融合。
專輯中的十首歌曲，寫出生命不同的面向與狀態。
聽，感受生命與情感在風中的語言。

《南風 Southern Winds》曲目介紹

01.〈藏水沫 Diving〉
時間在流，生命在走，我們都在水沫的生滅之間探問生命。
這是一首有著特殊氣味的台語爵士情歌。廖士賢將台語獨特的聲調氣韻，融入當代爵士的編織裡，探問著生命的曾經與流向。特邀台灣當代薩克斯風音樂家謝明諺，以悠遊於收斂與狂放間得宜、極具細膩層次感的聲響，與廖士賢磁性、低沉的嗓音完美咬合，揉捏出台語歌曲中少見的爵士內斂韻味。

02.〈南風 Southern Winds〉
「南風」是一種很硬又很溫柔的風，是硬骨子與細膩溫柔的情感交會。
廖士賢將南風吹拂在生命中刻下的痕跡收斂進詩性的台文詞作中，並建構另類聲響的音場空間，涵蓋情感的沉穩與躁動。在音樂敘事上，單簧管時而顯現，時而遁入幽靜。知名單簧管演奏家及作曲家楊元碩的共築，為歌曲投射入不同的明暗光影。

03.〈夜露 The Night`s Spirit〉
廖士賢以開場優雅、細膩的鋼琴與貫穿整首的電吉他將歌曲帶入時光行進的電影感。當夜幕低垂時被放大的感官，化為夜露、輕煙與無法熄滅的火光，目光隨海湧與野風擺盪，將內心難以梳理的躁動與思念引向山頂天際，在最寂靜的地方，與命運的喧囂安靜和解。

04.〈故鄉的爸爸 Father Afar〉
一段關於父子世代間的錯身與理解，也是一場晚一點才懂的「愛的凝視」。
離家三十年後歸來，而父親已然不在。那些他老人家對於兒子做音樂的擔憂言猶在耳。爸爸現在好嗎？他如果知道多了二位孫女一定很開心。

音樂編曲上，由多年來跨足舞台劇、電視、電影配樂及流行音樂編曲的劉浩旭擔綱，融合製作人廖士賢的音樂審美，編織出情緒張力飽滿、深邃並極具渲染力的聆聽質感。

05.〈上溫暖的光欲送予你 The Light〉
廖士賢以超然的視角，將那總圍繞著我們、卻又不可觸摸的龐大存在，寫成一場充滿哲學的捉迷藏。祂是命運的捉弄者，同時有著暗中守護的溫柔。這首歌給逝去的阿才。

06.〈路 Roads〉
人生的路有很多條，廖士賢堅持行走一個方向，在披荊斬棘的過程中走出了不一樣的道路。音樂架構上，特邀單簧管演奏家楊元碩以音符對話，單簧管溫潤且明朗的音色，與人聲交錯穿梭，深刻呼應歌詞中的執著與自省。

07.〈台北敢故鄉 Is Taipei Home〉
在台北住了三十年，回到了故鄉嘉義，卻也像離開了半個故鄉——台北。廖士賢以深沉、細膩的詮釋，搭配上知名薩克斯風音樂家謝明諺，悶騷中帶點不羈與孤寂的薩克斯風，如夜裡的明暗交替，映照出聽者內心的獨白。如果你也聽出了一些感嘆，想必曾為異鄉人。

08.〈阿爸 Daddy〉
人走到了四十歲末，女兒的誕生讓廖士賢體會到當父親的責任與柔軟。給所有晚生的朋友，也讓女兒長大後知道父親的心聲。

09.〈青春真無情 Cruel Youth〉
以詼諧與詩意的方式，嘗試回應一個問題：「如果青春是一個人，他會是什麼模樣？」 
青春是個捉弄人的存在，不一定現身，卻從未缺席。

音樂編曲架構上，特別邀請畢業於比利時布魯塞爾皇家音樂學院，擅長爵士鋼琴編曲的邱立婷參與，以靈動的爵士音符呈現青春的調皮與逝去的感嘆。在管樂的編排上，與知名單簧管演奏家及作曲家楊元碩跨界合作，他以單簧管獨特的音色，時而輕盈訴說青春的流動，時而優游穿梭與爵士鋼琴交織對話，為這段關於青春流逝的細膩幽默，調和出更耐人尋味的優雅色澤。

10. 〈心情櫳 The Weightless〉
短暫的呼吸與逃離。

【廖士賢的回鄉獨白】
離開住了三十年的台北，算半個台北人，也算是離開了半個故鄉。

年輕時在大都會闖撞，總有一種不成功不回故鄉的執拗，一年一年過去，父母也漸漸年老，直到父親過世，才真正體會到茫然。人失了根，再大的成就要榮耀給誰？
我該回家了，讓母親可以方便看到我。

父親的離世給了我很大的衝擊，他老人家總是要我寫一些他能唱、能賺大錢的流行歌曲，他常問我，你能寫歌給流行歌手唱，為什麼不寫流行歌給自己唱？我不知道怎麼回答他音樂在我心中的藍圖應該是怎麼樣，但這個問題在我拿到了金曲獎之後，他老人家好像明白了，他兒子是在走自己的路，儘管走得坎坷，卻也坦然。

音樂，在我搬回了嘉義之後還是繼續創作，只是，常常會想到跟他老人家的對話，我寫了〈南風〉，寫了〈故鄉的爸爸〉，儘管他一定又會嘮嘮叨叨的說音樂應該怎樣，而這份關心如今已無法。很想讓他看看我現在的樣子，爸，我有了兩個女兒，很可愛。

搬回了嘉義、搬離了台北；搬回了故鄉、也算是離開了故鄉。
這種心境，我想是長期在外的異鄉人都能感受到的流離與無奈。